“一个女人这辈子没有小孩是不完整的”《爱情神话》是2021国产荧幕的最大神话。特别喜爱的六七八次刷，特别不喜爱的，隔三岔五骂。骂的理由大约两个方向。一是片中上海一里洋场有闲有钱整个一咖啡国际，二是方言势利，涂抹了底层阶级还奶油了国际公民。
骂的不是没道理，原法租界的小皮匠都是两性哲学家，能飙英文识得品牌，还有自己的coffee time，可是，假如政治正确能拍好电影，那文明研讨系的教授都能拿金狮银熊了。文艺终究是傲慢与偏见的产品，傲慢内服，偏见外用，只要这剂量不虎狼，不吞蚀别人的国际观。《爱情神话》呢，很知道自己的场域，盘踞西区两公里，却出人意外地画出了中产爱情的肖像。
什么是中产爱情，便是用看上去高雅面子的方法，来规约日常的情欲，来稳固阶层的口味。侯麦是全球中产爱情的旗手，整整一生，他用四十部电影写了同一种人类，同一个故事：中产如何制服引诱。所以，侯麦的电影，没有床戏，永远是对话，很文学很哲学很散文，加上印象派的自然光，微风中的窗帘，少女一样的草坪，妒忌又温柔的大海，这世上没有要死要活的爱情，太阳升起，在一起或者不在一起，都从日子那里领到温柔的挖苦。革命的六十年代结束，高达的汹涌曩昔，中产登场，不要再用炽热的灯光，不要再玉石俱焚，不要眼花缭乱的贵胄也不要哭哭啼啼的穷人。前史的聚光灯如此总算照到侯麦。
而《爱情神话》，差不多便是我们的侯麦宣言。很多人说这是上海电影的分水岭，我倒觉得这是我国荧幕爱情的一个里程碑。记住，从此，我们将没有铁证如山的爱情。
老白和他的周边国际，亮堂文雅又安全，中产要好看，更想节俭。就像老白要买便宜的潮货、临期的美食，这是他们堪堪挤入又明码标价的国际中心，一点点上流社会感，一点点万家灯光感。这个国际容不下想入非非，所以老乌讲完他的故事，就去和索菲亚罗兰集合。说实在这个神话一点都不合适五原路，五原路男人最大的浪漫便是用烛光晚餐等李小姐驾临，他最大的尴尬也是，格洛瑞亚先一步驾到，并且或许在对倒后还被她临幸了。不过好在，中产不提倡炽热的爱，他们喜爱在含糊上盘旋。老白和前妻做不到当机立断，他和格洛瑞亚也做不到色色清新。反过来，他和李小姐，也走不到干柴烈火的境地，微信上删掉心情冲动的话，换一句“你真可爱”。
中产深谙爱情的本钱，和人往来，也就先贴好创口贴再上阵。李小姐心气高，但也以走下坡路的人自居。他们都是受了很多伤走到今日，不会像年轻时候那样，浑身是风洞。他们不会做林冲也不做高衙内，一切身体的愿望，已置换成言语的愿望，一切的引诱，也都不是临床的引诱。所以，每个人都是好谈锋，再培训个三五月，学点知识分子调门，也能送入伍迪艾伦的电影去闲谈。不过，在印象史的意义上，《爱情神话》绝对是好事，不仅克服了床戏，还能克服吻戏。老乌的爱情从头到尾是个神话，老白的，也会变成神话。而所谓神话，既是传说，也是神神叨叨的话。这个电影，以小博大能在年末造出奇观，首要便是话术好，而上海话，是这个话术成为神话术的保障。
八九十年代，上海话是很有优越感的，用上海话问价钱，和用普通话问价钱，得到的答案会不同，因而外地人也爱学说上海话，究竟用上海话买来的肉会精一点。然后到上世纪末，上海人的优势渐渐失去，上海话也从内环被赶到外环。这二十年，上海多少有点发愤图强的意思，而上海话，却是在这个过程中，渐渐洗掉了鸡零狗碎三姑六婆的文明负资产，《海上花》、《罗曼蒂克消亡史》中的沪语，虽然都别别扭扭，但上海话，又变成了一种有腔调人说的有腔调话，或者换句话，总算，沪语准备好了，从胡同重返客厅。
从中产诞生起，客厅便是他们的主战场，而西区两公里，便是上海的会客厅，西区集合沪语，日常日子再一次有了离地一厘米的或许。这个一厘米，在意识形态层面而言，有太多可以被批评的空间，尤其是这个中产趣味和美学，并且，顺着《爱情神话》的道路走上十年，也是绝路，法国新浪潮便是这么死掉，最终电影变成小说，那还不如直接看小说。
可是，即便如此，《爱情神话》在今日的发生，依然是我国电影的一次狙击战。它将预防我们的电影变成黄片，由于它移走了卧室。它将从头建构我国艺人的生态圈，由于两男三女五个主演的平均年龄超过五十，四五十岁的女艺人取得的荧幕比例，比起她们的台词女权，这才是真正来日方长的女性主义。这部电影，还演示了小本钱非流量演示了一个岌岌无名的电影编导可以走得多远，这些，都是这个情智双低的印象年代特别需求的。所以，就算很长时刻我们再也看不到跋山涉水翻江倒海的爱情，我还是觉得，这是我国电影可以接受的一个步骤，就像聂鲁达为了二十首情歌，必须唱一首绝望的歌。
