由贾樟柯监制，袁媛执导，Papi酱、张超主演的电影《明日会好的》将于4月2日上映，这是一个关于北漂故事的另类出现，预告片播出后，对电影“贩卖焦虑”的争议一向不断，而这恰恰阐明，从北漂这个词诞生至今，背面是无数年轻人或许不在年轻的人们的愿望与实际交错的复杂人生。担任总导演的袁媛是《后来的咱们》、《滚蛋吧，肿瘤君》的编剧，《明日会好的》是她从编剧转型导演的处女作。在半个月前的超前点映中，观众反应：成片既有女性导演的细腻，也在实际日子的刻画中下笔更多细节，富有情味，令人身临其境。影片正式公映前夕，咱们和导演袁媛聊了聊幕后创造的故事，实际主义的落地沉溺，以及她转型导演的心路。
● 实在的本质 ●
在执导电影《明日会好的》之前，袁媛为人所熟知的身份是编剧。2015年，由她改编的抗癌电影《滚蛋吧！肿瘤君》上映，口碑不俗，还代表中国内地参与了第88届奥斯卡最佳外语片奖项的比赛；另一部电影《后来的咱们》，凭借独出机杼的叙事方式及多线交错的细腻方法，使袁媛成为“10亿+编剧”，并收成第32届中国电影金鸡奖“最佳编剧”提名。
《明日会好的》则是一个关于北漂的故事，叙述年近三十却一事无成的编剧萧渝（papi酱姜逸磊饰），在阅历卷铺盖等困顿境况后，与失落音乐人季野（张超饰）被逼住在北京的一个出租屋内，在同居日子中惹出啼笑皆非的爱情故事。而在喜剧的外壳之下，该片也在表达对北漂集体的关心：用尽全力过着普通的终身，并因此而骄傲。不论日子对你怎样，无论今日有多糟糕，永久相信明日会好的。
这是袁媛初度执导电影，而之所以挑选这样的一个北漂故事，她考量的关键在于“实在”。“《明日会好的》更靠近我本人的某些阅历，在写出那两部著作之前，或许最最困难的一段韶光，便是和这个故事类似。当然，或许故事不尽相同，但其间的感触是一样的。”
在做编剧初期，袁媛曾有过很困难的阅历，也是这段阅历所致，她在创造中更趋向一些日子化的元素，“更实在，更实际主义。”2013年，在写《滚蛋吧！肿瘤君》 期间，袁媛看了一部美国电影，那是一个关于“纽约漂”的故事，虽然表现形式不同，但在精力层面有极强的类似性。情感是共通的，“忙忙碌碌却一事无成。” 这便是《明日会好的》的灵感来源。
剧本是2018年上半年完结的，在写作过程中，袁媛的表达欲更多凝注在“他们便是咱们”这个核心上。所谓“他们”，便是为愿望为工作斗争在北京的北漂集体。他们有的是结业后留在北京，有的是从其他城市来到北京，黯淡孤单，受阻失落，各有难处，“他们便是咱们。”这些底层的声音和情绪，袁媛曾真切领会过，“所以希望能有一个途径，把这些日子里实在存在的感触，搬上荧幕，让更多人看到，让北漂的朋友们理解，你并不孤单。”
而挑选男女主角，也贵在靠近实在。“Papi酱本人的阅历可以说是和这个人物高度符合的，更像是本色出演。张超也是，一开端以音乐人身份出道，在音乐愿望上也是有他的坚持和执着的，这种实在情绪对他的扮演会有天然的促进。”
如同电影宣扬文案表达的那样：或许今日很差，但也不要责怪自己，由于那已经是你尽力后的成果了。咱们都在奔赴各自不同的人生，但你依旧是你，没有人可以替代你。
● 别“曲线”了，来“救国” ●
作为袁媛的导演处女作，《明日会好的》连续了她实际主义的内容创造风格，在投射美好和复原实际之间进行了巧妙平衡。
初度执导电影，等候上映的过程中，袁媛笑称严重多过等待，“由于比较惧怕面对实际”。做编剧的时分会很等待著作上映，票房压力更多仍是在导演和制造方身上，但自己做了导演后才意识到，“导演和编剧都是幕后工作者，但重要程度是不一样的。”
2008年，袁媛从中国传媒大学导演系研究生结业，想进入电影工作，但迫于生计实际，只能“曲线救国”，先从编剧做起。经过首届“扶植青年电影剧作方案”挣到榜首笔稿酬，真正意义上接触了编剧工作，袁媛便开端了自己的编剧之路。辛苦困难自不必说，没有收入的阴云始终笼罩着，摸爬滚打中，总算迎来《滚蛋吧！肿瘤君》，这称得上是袁媛工作生涯的转折时间，积累了更多人脉资源，也让她不必再为收入而奔波。然后又阅历了数度夭亡的几个项目，才遇到《后来的咱们》，让袁媛收成了金鸡奖最佳编剧和金马奖最佳改编剧本的提名，声名愈盛。
接连写出两部口碑不俗的院线电影，当然其间夹杂着不计其数的失利和波折，袁媛的能力总算取得工作认可，她在导师的鼓舞下，决定尝试执导电影。“我导师便是说，别老‘曲线’了，赶紧回来‘救国’。”
《明日会好的》剧本完结后，袁媛自动抛出橄榄枝，邀请贾樟柯担任电影监制。“肯定是希望找到一位合适的大导演来做咱们的监制，当时觉得整个故事的气质和贾樟柯导演之前的某些影片有类似之处，所以就自动请了他。他看完剧本后也给了正向的反应，同意监制。”
贾樟柯给予电影的协助无疑是巨大的，同时也充沛给予袁媛和她的创造团队自在创造的空间。“在拍照上，他会把建议给到我，我觉得合适就采用，不合适就按照自己的节奏来。他十分尊重咱们，咱们整个班底都很年轻，他一向都是一个鼓舞支撑的情绪。然后有一些咱们实在办不到的事，他就会出头，帮忙和谐处理。”
从编剧到导演，身份转变上的诸多问题，袁媛都在长辈和团队的协助下逐一处理。“编剧转导演的优势主要在于，在剧本层面能处理的问题，咱们就经过剧本去把它处理。”但也会有一些不太好和谐的部分，“之前做编剧实际上是服务型品格更多，适当于我是个乙方，我要完成他人想要的东西。现在做了导演就变成，我要他人来完成我想要的东西。”
乙方到甲方的转变，袁媛有时会困扰于一些“于心不忍”。服务型品格很难去提出更多要求，不忍心严厉，感觉提要求“就像在为难他人。”但随着拍照推进，袁媛也意识到了两者平衡的重要性。“过分去考虑他人的感触，其实是对创造有所损害的。作为导演，这是不太可取的。比如要多拍一天就多出多少钱，我要租机器一天就几万块钱，你也会心疼钱，这些都是要想办法照顾到的。”
榜首次做导演，困难费事清楚明了。“我觉得仍是经验太少了，曾经我也跟过组，做场记，做副导演，但现场实践仍是不够。后期剪片也是磨来磨去。”不过好在袁媛身边有监制、制片主任等等很多经验丰富的同伴给予协助，“榜首次嘛，也尽力了，只能希望我们多多包涵了。”
● 流浪里的亮光 ●
新年档的商场反应，包含近年来的一些调研，都能看出女性导演的冒头之势。而谈到女性创造，袁媛直爽一笑：“我觉得，女导演的优势还真没看出来。性别更像是双刃剑。”
一些情感细腻的体裁，会被自然地归入适合女导演制造的领域，原因是满足敏感，就该属于女性。“人们会有这种成见，对。这也算是一种成见。或许会由于这种体裁被群众关注，但同时发现，找上门来的都是这种体裁。”袁媛以为导演这个工作自身应该和性别无关，“女导演也能拍战役，拍军事，希望能早日摒弃这种性别的差异，以技法技巧去评判一个导演。”
但这些并不会产生过多困扰。袁媛的笑声爽朗，也在交谈中发出轻松平缓的气场，编剧阶段的打磨，赋予她十分平实漠然的心态。“全部随缘，由于中间走过的弯路和阅历的失利都太多了，他人或许只看到你写了两个著作，卖了多少钱，然后你就当导演了。但他不知道这两个被看见的著作背面或许是30个、50个著作的失利。”
开端做编剧之后，《滚蛋吧！肿瘤君》到《后来的咱们》，中间的几年里，袁媛阅历过十分密集的挫折和考验。“我或许太天真了，什么事都觉得只需我尽力就行了，会有这种傻傻的那种感觉，但是傻过一阵之后，不或许永久傻。”当她进化出更平缓稳定的状况，面对创造，也有了愈加朴素的认知，“创造自身的窘境我就不怎么有了，跟创造相关的困难我能都自己克服，永久都有处理办法，不论怎么样都能写得出剧本的。”
电影《明日会好的》中有一场令袁媛头疼的重头戏，榜首次拍时她就觉得不太安稳，看过剪辑后愈加坚决了重拍的决计。等克服了所有困难，总算拍照完毕，才算为这榜首趟导演之旅点上完整句点。
这是一场近似“少年回溯”的戏：北漂的女主角生病了，进入十分紊乱的意识当中，像光怪陆离的梦境，梦境中的她回到家乡，在17岁时看到的大火堆前，以现在的自己这个身份，和过去的自己对话。
很简单的几句台词对答，勾勒出女主角的苍茫和挫折，火光映照的脸隐入阴影中。她问，“让你绝望了吧？”而那个17岁的声音给出一记洪亮坚决的答复，“怎么会呢！”女主角浅笑落泪，脸庞转向亮光。
不得不说，这也是袁媛工作生涯的微妙隐喻，即便阅历了那么多的困顿跌宕，在北漂的阅历中流泪苍茫。但凭着心口的一点暖热，不屈不挠地坚持下来了，最终迎来，少年时即见过的那束亮光。相信着自己，也相信着未来，明日会好的。
