陈建斌的建斌诗集在瓜落满地，新年档冷却的三月底上了热搜。
一个人在日子里的姿态，经过他人之口和著作看得最明显。
所以四郎在给爱人写十万种爱的表现方式之后，在他的新戏《第十一回》里也过了一把写诗的瘾。
《第十一回》和陈建斌相同，用最朴素、最话剧的方式，在讲人类最天性的爱恨纠葛——
这些情感或许被物质打压，被组织叫停，被尘俗抛弃，但最终，十回完毕，走出电影院阳光明媚，第十一回从每个观众的脚下开始。
延续《一个勺子》的黑色幽默风格，陈建斌又讲了一个和爱有关的非典型爱情喜剧，至于剩下的，他期望人人若有所思，到电影里和好好他说道说道。
观众在电影里找到的，归于他自己
在陈建斌看来，《第十一回》就只是一个要素较多的爱情喜剧罢了。
贾梅怡和胡昆汀的爱情他觉得是“纯真忘我”，马福礼和金财铃的二婚权且算是相濡以沫，但赵凤霞和李建造、马福礼和赵凤霞的爱恨纠葛，在叨姐看来，始终是不好解开的迷。
所有看过《第十一回》的观众多少能从电影里咂摸出点什么不可为外人道也的意味，再不济也会留下点捉摸不清的遗留问题来。比方——
金多多究竟有没有打掉孩子？马福礼三十年前那宗案子的本相是什么？贾梅怡和胡昆汀究竟是什么结果？最终那段真真假假究竟怎样区别？
但这些问题是很难在导演陈建斌那儿得到回应的，所以面对叨姐“您自己心里的本相是什么？”的提问，陈老师摆摆手，笑眯眯：“我怎样想的不重要。观众自有答案。”
陈建斌脍炙人口观众五花八门的解读，他坚信一部电影、一部戏曲、一个著作的完结，最终是需要创造者和观众发生互动的。
当观众得出了他个人的主意，这个著作才真正地活了、完整了。而经过著作和观众交流，才是他创造的起点和目的地：“那样才更有意思，更有方式感，更有意义。”
比起自己告诉观众，他更期望观众直接在他的著作里和他进行神交。他把《第十一回》定义为“表面上看很简单的爱情喜剧”，却也不否定叨姐诘问的一二三四。
被网友戏称为“大胖橘”的他，实际上是个颇有绅士风度、讲谈话礼仪的文艺中年：
“当然了，假如有那种聪明的观众，像你相同的，他就从简单和风趣故事的缝里，发现了许多不可思议的很奇妙的东西，那对这部分观众来说这是一种奖励，是一个惊喜，你找到的东西归于你自己，我觉得是这个电影给这些观众的一个礼物。”
这是一个很讨巧，也很陈建斌的答复，不过在新年档冷却后雨霏霏的清明，《第十一回》的确像一个丰富的礼物，从天而降。
这个讲述由一宗30年前的谋杀案引发的一连串日子本相小品，有清晰的十个章节头尾，乃至在每个华章前，都由陈建斌和史航亲身撰写的章节标题缓缓拉开下一幕。
或许这一幕在讲马福礼（陈建斌饰）和金多多（窦靖童饰）窝在楼道进行随时会被家长里短和热心大爷打断的对话，下一幕是金财铃（周迅饰）嘟着嘴呼了金多多一巴掌，马福礼表演原地尴尬。
乃至会画风一转，马福礼脱离阴暗朦胧的寒酸筒子楼，1分钟后出现在仰视通明舞台的观众席中，朴素但正直，叫停了台上的戏曲排练，让一头文艺长发的胡昆汀（大鹏饰）讨厌回头。
《第十一回》就像一首编曲厚实庞大的新世纪音乐，工程文件有几十个音轨，合在一起你方唱罢我上台，相辅相成；但拆分来看，每个音轨都各自成颂，妙趣横生，缺一不可。
在观影时，导演爆棚的表达欲表现得酣畅淋漓，陈建斌特有的黑色幽默和被调侃为“欺骗学”代表的演技特点，在《第十一回》里得到了交融。
而笑过之后，回味几对男女在相隔30年的不同年代，遭遇的类似爱情，发生的不同戏曲抵触和纠葛，似乎也能听到他们在无声呼吁着什么。
或许他们想要呼吁的太多，以至于这个剧本让表达欲爆棚的陈建斌花了8个多月的时间打磨，最终灵光乍现，确认以章回体结构铺开小人物往事，却又只花了一个下午写完了所有标题。
你信任爱吗？
能在日子里把“你信任爱吗？”随时宣之于口的男人，的确很信任爱，也乐于在不同语境里创造爱。
陈建斌用章节来划分影片硬件结构，但在内容上，以剧场为界来呈现了两种人、两个年代的爱情纠葛。而所有的细节，也都精心设计，为刻画剧场-现实的差异发力。
最让人好奇的是以马福礼、金财铃为首的接地气度姓名，和以胡昆汀、甄曼玉为代表的戏曲派姓名。
人们通常会认为日子等于实在，剧场等于虚构，而当咱们看到剧场人冠以贾梅怡、苟野武这样的姓名时，总会下意识认为这些人的经历都是假的，纯属戏说。
这便是导演草灰蛇线的铺垫之一，日子和戏曲的实在在《第十一回》里走向了惊人的错位：
“你渐渐地会发现剧场里讲的东西才是真的，而日子里的那一部分才有或许不是实在的。我觉得它其实是一个从这个概念出发，诞生出来的这种…区别。”陈建斌说。
直到影片最终，《第十一回》也没有清晰答复30年前的案情本相，但接二连三被叫停的那一出好戏，却在无意间参透了赵凤霞、李建造和马福礼的三角联系。
从姓名到人生都朴素、匆忙的赵凤霞，在相同面朝黄土的日子里，活成了朴实为爱殉情的姿态。而看起来风花雪月，为艺术献身的贾梅怡，矫情代入的不经意间，却悟到了马福礼和办事单位无法探知的案情本相。
“乃至剧场里的艺术家经过他的排列，经过他的艺术创造，可以发现日子里的人发现不了的本相。哪怕你本人便是当事者你都不知道，可是艺术家在剧场里经过他的艺术创造发现了。”
最早叨姐认为，满嘴艺术理论，张口闭口都要夹藏布莱希特、斯坦尼斯拉夫斯基的胡昆汀，和懵懂上头，被文艺浪子带进沟里的贾美怡是陈建斌想要阴阳怪气挖苦的群体之一。
但朴实如四郎，侧重描绘二人的目的却仅仅只是出于对戏曲的热爱，二人便是他眼里刚刚触摸戏曲，妄图经过戏曲寻找艺术至高境地的忘我之人，那不经意间发生的爱情，都是天性使然。
本科、硕士均毕业于中戏的陈建斌，加上留校的时间，足足在那儿待了十二年。
而从前活泼在话剧舞台上的陈建斌，决议执导《第十一回》的原因，也是因为它与戏曲深深绑定。乃至影片中那出未完结的话剧，也是他们请了专业话剧团队，不苟言笑地排了两个月的产物。
当沉浸在艺术氛围中的人，说出那些飘忽的台词时，陈建斌觉得那便是人物的而日子，在人物的国际里，那便是它的语言。
陈建斌还把话剧狂热和二次元爱好者做类比：“就好比咱们现在有二次元，那我也觉得很不可思议，二次元它怎样怎样样。可是我特别了解，我觉得是他们沉浸在他们的国际里，他们就觉得这样便是实在的，这样是有意义的、风趣的，我觉这就够了，咱们要抱以了解对他们这种东西。”
在他最近录制的某档真人秀里，他也触摸到了二次元爱好者人群。关于将来的著作里出现二次元的元素，他彻底不排斥，乃至大手一挥，潇洒地说：“彻底有或许。”
只是假如真有那么一天，他特别保存慎重地表明自己得先去找找动漫来补补课。
原本胡昆汀也是我
其实一开始陈建斌是打算一人分饰胡昆汀和马福礼两个人物的，他觉得胡昆汀是他，马福礼也是他。
陈建斌用“勇敢、执着、忘我”来描述胡昆汀，并在影片里也给了胡昆汀一个异常崎岖崎岖的艺术创造途径，这和他在日子里所目睹的、体验的彻底一致，他荫蔽地将这种体验放置到了自己创造的“马福礼宇宙”里。
“不管是男艺人，仍是女艺人，我觉得刚开始做戏曲电影的人都是这样的，他巴望可以经过这个东西来找到他心目中最高的寻求。后来你会发现这里面还会有许多严酷的东西，许多现实的东西，这些东西会不断地教育你、会改动你，你能不可以扛得住这种打击。”
或许在隐秘的旮旯遭受过创造冲击的陈建斌，就靠着马福礼口中重复说到的“信仰感”，从《一个勺子》，走到了《第十一回》。
这种信仰感和《艺人的诞生》里那句“艺人要有信仰”是一致的，陈建斌乃至认为，不管是艺术，仍是日子，信仰始终是排在第一位的。
这个几近知天命之年的老艺人，新导演，热心写诗，不害怕表达，总有信仰让他把想说的话藏进著作里，而有时，乃至还透着一股年轻人的狡黠，比方把自己喜爱得不得了的镜头剪成彩蛋。
《第十一回》片尾的彩蛋长达五分钟，包含了金多多被打等快速闪回、毫无逻辑的碎片镜头。这样的编排结构不是无意的，为此叨姐还琢磨了很久，最终却在导演处得知：“这跟正片联系不大。”
一向慎重自我克制，语速平稳的陈建斌在答复这个问题时，一连用了好几个程度副词：
“咱们在这个过程中诞生了许多有意思的主意，是咱们十分十分尽力想出来，十分十分地尽力把它拍出来的。有些我个人特别喜爱，有些场景、有些戏，可是我觉得它又不太适合出现在正片里，所以把它作为一个礼物、一个惊喜给观众。”
“当然，假如你要是看完完毕《第十一回》片尾字幕出来以后脱离也没联系。”
反正著作是自己的，彩蛋和片名不容导演猖狂，陈建斌也猖狂多回了。
搭建“马福礼”宇宙一共用了十个章回，但影片却以《第十一回》命名。电影明明只要十回，那这第十一回从何而来？
这恰恰和陈建斌的观众创造理论照应：“当你看完走出电影院的时分，外面阳光明媚，电影完毕了，第十一回开始了，《第十一回》便是归于每个观众个人的一部电影。”
“外面阳光明媚”和话剧《巴西》的最终一句台词遥遥照应，《巴西》里机器人自杀，妄图换回话剧残疾男主的被发现、被拯救——结局尚不清楚，但话剧戛但是至。
阳光真好，《第十一回》外面的国际没有红色的大雨，也没有像小孩的枕头，拖拉机无法行进的理由是刹车坏掉？不一定。
