1998年，贾樟柯带着他的处女作《小武》在柏林电影节首映。
2020年，柏林电影节70大寿，贾樟柯带着他的纪录片《一向游到海水变蓝》露脸柏林电影节特别展映环节。作为整个电影节的第一部展映影片，《一向游到海水变蓝》能够说是有分量的：它关乎政治社会，关乎年代变迁，关乎人的生存境况，能够说紧紧扣住了柏林电影节一向着重的政治性主题。以它来为电影节“剪彩”，一方面似乎是新任艺术总监对柏林电影节一向发展方向的隐晦阐明，另一方面也无疑体现了贾樟柯在世界影坛的重要地位。
而最近几天，我的朋友圈里也刮起了一阵科长的“蓝色海水风暴”——《一向游到海水变蓝》在国内上映了。
因为是纪录片，所以排片并不多，但影迷热心不减，很多城市的点映场加了一场又一场。
《一向游到海水变蓝》剧照
在片中，贾樟柯借几位作家自己的个人日子阅历铺展出建国后整个国家的社会前史画卷。影片最早名为《一个村庄的文学》，但在拍摄进程中，其中一位受访作家余华提及了自己当年在海中游泳，并希望能够游出浑浊的黄色海水规模，一向游到蓝色海水傍边的故事。贾樟柯其时就向余华表明想用“一向游到海水变蓝”当作片名，而余华自己也欣然同意。
影片用四个作家（或家族）的阅历构成主线，这四位包括马烽（《吕梁英雄传》）、贾平凹（《秦腔》）、余华（《活着》）和梁鸿（《中国在梁庄》）。四位作家都以书写乡土而出名，从这儿也能看出导演在遴选受访者时的某种取向。于导演而言，城市现已被知识分子过多地重视和书写，乡土则是一片正在被人们忘记却也更值得重视的地方。影片《一向游到海水变蓝》，就是从贾樟柯的故乡，同时也是马烽常年工作和日子的贾家庄起步，一路走到其他三位作家居住和日子过的陕西、浙江和河南；四个人阅历所涉及的时刻跨度从建国后延伸到改革开放今后，由此形成了一个相对完好的时空序列。
《一向游到海水变蓝》剧照
每个作家分处不同年代，对个人日子表述也不尽不同：马烽的女儿回忆了当年父亲前往延安、书写吕梁英雄的进程；贾平凹首要讲述了父亲在文革期间被打倒、自己在下乡进程中罹患肝炎的阅历；余华声情并茂叙说了自己睡在“凉爽的太平间”以及自己第一次前往北京修改稿件的故事，引发影院里世界媒体记者阵阵笑声；梁鸿则一向无法真正解开对自己的父母和姐姐的心结。他们讲述自己，与此同时也表征着某种年代普遍性。在聆听他们的进程中，观众难免纵向地对比这些年代，然后得出自己对中国前史发展和演变的结论。
影片结束，余华说自己从前一向在海中游泳，想一向游到海水变蓝，而这也确乎是对国人命运的一个精辟隐喻——所有人都在滚滚浪潮中沉浮，虽然浪潮时而向前时而回涌，但作为个别的咱们似乎别无选择，唯有拼命翻起自己的手臂。
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