这是一个续集的夏天，《二十不惑2》是这个夏天最被认可的中国剧续集之一。在第一部中，四个大学毕业即将步入社会的小女孩引起了很多观众对现在或过去“20岁”的同情或追忆，而在第二部中，四个小女孩成为25岁的职场女性，她们的世界和故事得到了进一步的发展。
在前作的基础上成长和推广新的人物和故事。
导演李志提到，正是因为有了第一部创作的基础，“主创团队和几个演员一起塑造了四个真实生动的角色，所以当我们有了第二部的想法时，我们都会期待这一次四个女孩和我们新加入的角色一起，能一起打磨出一些更有趣、搞笑、意想不到的故事。”
对于创作团队来说，在之前的故事宇宙中创作一个完整的故事难度要大得多，观众也会对续集有更高的期待。面对这样的压力，李志坦言，“我心里并没有觉得要和第一部比，也没有去过多的预设结果。但从创作初衷来说，我和上一部是一样的，希望给观众讲一个好故事。”
为了应对续作带来的挑战，李志从多方面创作并控制了《二十不惑2》。也是在服务道路方面对真实生活质感的追求。李志提到，“第一个是以校园环境为背景，所以图像中各方面的光影都希望呈现出更青春、更明亮、更饱满的基调。到了第二部，他们都变成了完全的职业人，他们所处的环境是一个更加现实甚至残酷的社会，所以在形象上，你会发现他们可能比第一部更冷静，语气中带点布鲁斯会让观众感觉更加客观理性。”
另外，宿舍是第一个故事的重要戏剧空间。“这是一个自然的集体生活空间，故事可以从这里展开。我也喜欢四个女生一起嬉笑打闹，互相迷惑，互相陪伴的治愈场景，但在现实的生活逻辑中，25岁不一定是分享的状态，甚至不是四个人分享的状态。我也不希望我们为了找到共同的空间而把它们写在一起。”
相比前作，几个主角独立的故事线铺开更多，不会有那么多四人合演的戏份。“我不希望这四行字分开写，但是你怎么把它们连在一起呢？如果我们只是在一天的体验后回家坐在客厅里晚上聊天，我会觉得从剧里看并没有那么巧妙。那么如何才能符合现实生活的逻辑，让每个人都面对自己的困难，同时四个人的聚合不被异化呢？从生产层面来说，是我们要解决的一个核心问题。这是我们要从故事发展和影像拍摄的角度去探索的部分。”
新字“丁”的加入是一个难题。
除了客观条件上的这些挑战，续作作品中新角色的加入往往也是一个难题。既要考虑他是否和前作中的既定角色有很好的化学反应，又要考虑他在新作中应该扮演什么样的戏剧角色，更重要的是观众对他的接受程度。《二十不惑2》中新角色“丁”的加入无疑将面临这三大考验。
“毕竟是团戏。既然原来三个角色的色彩已经很鲜明了，考虑到角色的丰富性，当然希望有一个和他们完全不同的女孩，能够辐射到更广泛的观众。”李志说。丁(彩虹)有着非常独特的个性。她会做饭，会收拾，生活能力很强，所以外号“城里梅花”；她是“从母腹单飞”的，对爱情有着温柔天真的想象；她在城市，却有一种田园的美好感觉。“我们想让这个角色平衡和中和其他三个女孩的故事线上的一些残酷和现实的东西。所以你会看到丁这个角色可能是四个女孩中生存或者职场压力最小的一个。”
这种性格似乎接近于当代互联网倡导的一种理想生活方式:做一份简单的工作，把激情投入到自己喜欢的事情中，比如写作。记者指出，目前青年“快乐平躺”的理想状态，似乎与十年前高歌猛进、追求财富自由的理想状态大相径庭。而李志说，以他自己的观察，在高歌猛进的时代，也有选择平躺的人。在现在的环境下，也有像《20个不迷茫》中的“姜小果”这样力争上游的人。“当然，现在有可能丁的性格状态是一种相当浪漫的塑造，是一种美好希望的寄托和投射。的确，从现实来说，她会比其他三个女生弱，我们会尽力让她各方面都被搭好。比如她是深圳本地人，工作环境简单。她在宠物医院工作，有点乌托邦的感觉，每天只有大量的时间进行创造性的思考。”
“我们之所以决定塑造这样一个角色，还是希望能给大家带来一些温暖。看到有人这样生活，是治愈的，是美好的，即使我们暂时不能这样生活。”
李志提到的“疗愈”似乎是《20个不迷茫》系列中践行的一大主题。几个女生，从校园里在一起到步入社会，作家都不多见，没有写她们之间的分离、伤害和误会来增加剧情的戏剧性和冲突性。"我认为戏剧性的冲突不是友谊中最真实的."李志坦言:“你说这些女孩子有没有难受过？肯定有，但是他们被困扰过之后，会用自己的方式去治愈。整个故事的初衷是他们一起疗伤的温暖。所以不管是第一部还是第二部，我们都没有碰过让几个女生分崩离析，让这个故事显得很残酷的想法。可能有人觉得残忍是‘现实’，但我觉得友谊的美好是另一种现实，或者说是我见过更多的现实。”
除了丁的参与，李庚希饰演的石头一角在故事的前期就退场了，让不少观众“不安”。李志说，人物会离开，也可能会回来。在创作初期，大家为她的离去做了很多设计，因为想表达“人生的这条路，每一个阶段都有一个人陪着你”。“而且在某个时间节点，大家的步调不一致，节奏不一样，会有分离，但是在各自的人生过程中，也许走了一圈又会回来。和我大学最好的朋友一样，毕业去了外地。四五年我们可能联系不多，但后来他回北京了，大家又聚在一起了。”李志传道。李的创作团队似乎想在一个更长的时间线上来审视这些人物之间的关系。人在成长，世界在变化，一切都在流动，分开一小段时间就什么都读不了了。
“从故事节奏来看，在个别故事中还是可以找到所谓的戏剧冲突，因为他们的个人台词相当跌宕起伏，而友情则是他们的加油站和强心针。”李志解释道，“小童这个角色有一个词，我一直认为是这部剧的重要主题之一。她对其他几个女生说，‘你们是我在深圳的信心’，就是即使在外面遇到很多失望和委屈，我依然能从你们身上找到留在这里的信心和勇气。这就是友谊的价值。”
“迷茫”发生了什么样的变化
从第一个20岁的新手到第二个25岁的熟练职业者，两位女主角都是“迷茫”的。“迷茫”在这一刻发生了什么变化？李志承认，他们将面临一个更确定、更现实、更残酷的困境。“而即使你很迷茫，甚至遇到了生命的暴击，你也可能来不及反应，所以你要去你的下一个战场。我觉得这是第二部，主角们会体会的更多。”在《二十不惑2》，前一秒梁爽刚刚被分手，下一秒，他就马上被投入到下一场直播中。“世界不会等你”。“你可以在剧情中看到，我们试图直白地表达很多问题，但不会直白地给出一个标准答案。其实生活中不可能有一个标准答案，每个人的解题思路都不一样。让角色自己去感受和感受，用这部分自我探索来引起观众的共鸣。”
作为导演，李志近年来陆续创作了《北京女人图鉴》、《二十个谜题》系列等女性故事。他提出，“女人的故事可以在很多细微的细节中表达自己的情绪，但男人的情绪更微妙。他们可能忽略了表达一些情绪，男人的故事可能要换一种方式来写。”但他也承认，每次拿到项目，首先看到的不是是否是女性题材，而是人物和故事本身。“看来我并不是因为题材而主动选择一个项目，而是被人物和故事所感动，然后就自然而然地进入了更细致具体的创作。所以，如果倒过来说，我一路选择了这些女剧，可能是因为故事里的女性角色让我看到了强大的生命力。无论是《北京女子绘本》还是《二十而不疑》，这些女性角色的人生轨迹完全不同，但我能看到她们不屈不挠的生命力。"
关于女性题材的创作，这个问题似乎是李志一直在思考的。“这可能有点矛盾。一方面感受到女性角色强大的生命力；另一方面，这种活力会让我在创作时少考虑性别。比如因为她是女的，她会怎么做？”
李志的话让记者看到了对女性题材的另一种思考。在影视剧创作中，女性角色旺盛的生命力可能会推动女性角色走出社会认知中的一些性别局限。
